《开往春天的地铁》的影评

《开往春天的地铁》的影评

　　人来人往的地铁里，多少人擦肩而过，然而这里是他们幸福的起点，有他们初遇的缘分，有他们熟悉的陌生，也有不得不面对的现实。张一白导演的处女作《开往春天的地铁》为观众讲述了三对为爱羁绊的男女：羞怯不敢言的青春萌动；随缘而遇，相识相恋而立之年的成婚之喜；七年的同甘共苦，相伴而生的爱情之痒。特写独白的质疑，闪回隐喻的表征，引发观众深深的思考：当爱情靠近现实……

　　时间的流动带来的变化呈现出真实的叹息。建斌和小惠初到北京时的铭记在时光的流逝中变得淡化，一个又一个的时间空镜头告知观众没有静止的时光，犹如那只慢爬的蟑螂，等到的却是无奈的一击，只有闪回中印象可以让他们记起曾经的感动。十二点整，她来了，他怀着那份激动，无言的踏上返程的地铁，车可以返程，时光不可倒流，望着她的倩影，他在地铁里焦灼的徘徊，而如约而至的她守望着时光带给自己的欣喜，却只见时钟指针的摆动却寻不见他；而立之年的王要用年龄转述时间的流动中心境的变化，与推销女孩初相遇时的不经意在雨中倾诉的泪水中化为久违的感动，近景雨中的浪漫呈现在特写独白的简单描述中，促成了最后成婚的喜悦。感叹现实的同时，时间依旧流动。

　　淡化的还有承诺。诺言兑现不了就成了空话，然而承诺也只是对过的感慨，对未来的憧憬，当一切付诸于现实就只能作为回忆中的甜蜜，慢慢回味，或许建斌为没兑现诺言而懊恼时，小惠早就忘却了当时说的那句感动之下的“我爱你”，交叉蒙太奇的时空交换与闪回中的近景激情也只是对他们曾经“爱”的凭吊，由近及远的拉镜头中建斌和小惠的爱情，也只能从全景中窥及当时的样子，仿佛空镜头中那黑暗的走廊，只有在发出声响时才会有灯光的照耀，没了声音，依旧黑暗，没了承诺也就没了那份最初的真挚，不知是承诺输给了现实，还是现实败给了承诺？

　　如果说时间的流逝带来承诺的淡化，那么环境的变迁也是现实中最为关键的因素。换言之，环境的变化呈现出真正现实中的无奈。一无所有时的纯真是那句“我爱你”的肺腑之声。如今却成了昏暗灯光下质问的话语，“你还爱我吗”，特写镜头中的那痛苦的表情是，现实残酷的蹂躏。环境的改变使原来围绕在他们身旁的东西变的物质，来自不同方向的诱惑让他们迷失，犹如建斌蒙上双眼摸索前行一样。不再单纯的他们学会了试探，交叉蒙太奇中过与现在的对比是甜蜜与痛苦的象征；当小惠听到老狼的那句“我喜欢你”，当建斌与老师倾心交谈的一瞬，他们就像清晨中二人一前一后地往回走，人潮依旧是那样清晰，只不过看到的是远的背影。变换的环境让彼此难以适应，倒不如那个雨天，那组平行蒙太奇中两人拥有各自的空间完成本该是面对面的交流，弥补平日里慢慢流失的温情与浪漫。

　　当爱情靠近现实，回顾则是为了告别，回忆是为了证明此刻的不堪入目，爱情在现实的生活中变得微不足道，最初的那份激情渐次褪，虽同坐在一起心里却有两种想法，仿佛两个世界，，曾经相牵的双手，成了三次试探的触摸；当爱情靠近现实，对角线构图中的彼此，看似在一条在线却不怎么稳固，俯拍镜头下的二人也显得如此渺小，一段又一段的闪回是为了纪念曾有过的美好，心里蒙太奇下的呐喊也显得如此无力。爱情是大明的决心，是他用底版写成的情书，是十二点钟见到她时的欣喜；爱情是王要与推销女孩的简单相遇，是车厢中奋发喜糖时的欢笑；爱情是建斌对小惠的承诺，是他们同甘共苦的奋斗历程，是他们相拥而跃时的刺激，是那句我爱你……爱情是现实中的美好。

　　现实是大明难言的无奈，是他乘车离的伤感，是他哑语的默然；现实是王要二人雨中的哭泣；现实是建斌小惠七年之痒的难耐，是那张被点燃的报纸……现实是爱情危机时的感叹。特写镜头中主人公的疑问，仿佛也是对观众的询问，戏里戏外有着同样的思考，思考着当爱情靠近现实……

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