京剧发声方法
随着人们自身素质提升，方法的用途越来越大，其在写作上具有一定的窍门。那么你真正懂得怎么写好方法吗？下面是小编为大家整理的京剧发声方法，仅供参考，欢迎大家阅读。
关于纠正不正确的发声方法，好像我国的中医开药方，即复杂又变化多端，但同时却又相当辩证。在讨论如何纠正之前必须要说明的是，没有包医百病的药方。一个人的心理对药物的治疗很有关系，更何况歌唱心理和大脑神经的支配作用了。因此我们提供的一些方法，与其说是纠正之方，还不如说是提供大家注意、給予参考和建议而已。
一、从音区上来纠正
未经训练的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有时会本能地为适应音区而改变声音位置。在这种情况下，无形中使调门成为一种引导位置的手段。这时我们就可以利用他们这种特点来进行引导。一般来说，嗓音条件好唱低音会出毛病;嗓音条件差的偏高会形成不良习惯。因此声乐上的从中音开始向两头扩展的方法对京剧也是适用的。但是这个方法对嗓子不良积习较深的朋友作用不大
二、从呼吸上来纠正
声乐上赞成这种方法，而且方法多种各有千秋，前辈艺术家也为我们积累了不少经验。
一般说来碰到老是气浮上胸的我们就叫他沉气，当他不懂什么沉与浮时，就打比方说一个人生闷气的时候时气总是比较沉在底下的，而当一个人特别高兴或惊讶发出声音时，气就是浮起来的。以此可见慌张是沉不住气的。出现了这样的问题首先要锻炼大脑的抑制能力，如果本来就吸不深的就可以使用声乐中“闻花”的办法。或者让学唱的人体会躺着的时候呼吸(躺着基本是用腹部深呼吸的)。当气引导到腹部就可以要求练习的人在歌唱过程中逐渐增长腹部的力量，要让他感到用什么地方，靠什么地方来运动，地方找对了，有力只不过是个时间问题了。另外一种是向外大量冲气的朋友，最好要从根本上改变气息运行的方向的概念来纠正。要求他们在唱的时候保持吸气的感觉，也可以把声音当吃的东西一样往里吞，用手在空中捞食物作向口腔里扔进去的姿势，同时发音，声音会立刻竖起来直到头腔。还有如练习断音或气泡音来体会腹部用气等方法也都有用。
三、从共鸣位置上来纠正
在京剧中如果发声不好的人，首先让他暂时放弃口腔共鸣。因为口腔共鸣虽然在发声中是极为重要的一种共鸣，但是如果掌握不好将会对嗓子带来很大的危害，因为它离开喉咙太近。这种方法并不是绝对地不用口腔，而是一种感觉或重点的转移，目的是使被纠正的人发音位置升高。因为对京剧来说，常常会在学唱不久就形成把注意力集中到嘴上的习惯，致使除了很小的一块共鸣外几乎不能发声。对于这样的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到头顶上去，使上部共鸣打开直至贯通。这样的方法虽然很抽象，但是只要你去感觉去想象，声音通过大脑指挥就会到上面去。
一、 从姿势上来纠正
对于发声不正确的人来说，总离不开缺少共鸣、位置低、气紧等等，而这些现象之间，它们也是有内在联系的。我们用形体来帮助练声者找到好的共鸣位置，还可以由体型的变化来改变音色。比如声音始终无法向后跑，达不到蝶窦、额窦得不到头腔共鸣的人，可以让他在发声的同时慢慢低头弯腰。这时随着腰的逐步弯下，就会逐步感到声音向脑后跑，位置也相应升高。对嗓音发闷的人，你猛地调整他头的角度，使他略向上抬，声音也会立刻明亮起来。因为气流经过的路线发生了变化。另外当气息上浮时，可以把手放在胸前，如果唱的时候上胸向上、向前顶起就有堵塞的危险。京剧演唱时上胸往后撤下沉为好。平时我们要求演唱练习“微笑着唱”来打开大牙和调动头腔共鸣，也可以找打哈欠的感觉使声音位置升高。除以上的一些例子外，从姿势、体型、口形上来锻炼矫正的情况还很多，只要是科学的，对嗓子没有损害的都可以拿来用。总之，这一切说明歌唱时外形是非常重要的，它不仅与发声有紧密的联系，它的改善还可以倒过来影响到发声的改正。
二、从吐字上来纠正
找一些有利于打开上面共鸣腔的字切音，非但有利于发声用气，提高声音位置，还可以纠正发声中的气短，没有立音以及发音不集中等毛病。练习时有意识的把切音的时间拉长，速度放慢，把口腔的动作夸张并做到均匀的变换。例如：找“光、川、原”一类有U韵母的字，利用嘴唇的力量转换声、韵母而放字，使嘴唇实际上也起着帮助堵气的作用，增加堵气的感觉体会。因为要把声音立起来，就要在口腔内部形成空气柱。而通常不能立起来的人，大多由于气息分散地从口腔向外大量流失，致使口腔里无法形成空气柱。其实就是缺少力量保持气息，一唱就张大嘴使气跑光，反之就是紧闭着不打算张开。通过有意识的咬字训练后往往会感到如果在字出口时大量气息不易流失，气息从大门冲不出去，就会转而上旋成为发立音的空气柱了。我们在作练习时收声归韵的过程要清晰，听起来完整有力，同时还由于它合乎京剧所谓的一种遒劲(内力)，因此就能克服那种拙劲而起到纠正不良发声的作用。
三、从力度上来纠正
利用加强强弱的变化来纠正僵直的发声方法，它的原理就是一个发声不好的人，大多气息是不好的，因此常常表现在声音上没有什么变化。即使有一条大肥嗓，也是刚直难听，不能迂回婉转。凡是唱的时候轻不下来的人发声多半是有毛病的。因为演唱没有强弱反映了演唱者缺少送气的控制能力。这种情况我们就用几乎每一拍都有强弱的演唱方法来练习，而且强弱的变化越频繁越多，对比越明显越好。先不考虑强弱安排是否合理，是否过多。久之，气息就开始回荡声音，演唱就有了强弱而不刚直了。
探索发音的规律.他对于吐字、用气、发声有些研究。小编为大家收集分享的京剧发声方法，欢迎大家前来查阅。
（一）京剧中旦角的咬字、吐字技巧
如果说吐字既要清楚又要悦耳，那么就要在口腔里找到每一个字的特定发音部位。首先要把一个字固定在一定的部位而这个部位又要能使嗓音既宽且亮；其次由于唱腔有抑扬顿挫，用气就要迂回曲折，要有运转吐纳的技巧，说得简单些，就是要有收有放。咬字的清楚与否，是发音与嘴型的问题。虽然总的共鸣要求在一个固定的部位，但由于字的限制这里面还要分出共振的主要部位和次要部位，不考虑这些，把每一个字用相同的方法唱（不唱在完全适当的部位）是不能收到良好的效果的。对吐字来说，拼音的问题是很重要的，因为任何字都不外乎由声母和韵母拼成。因为京剧总是要拖长唱的，所以韵母在这里就格外地重要了。有时由于用气口型及部位的关系，嘴型在不知不觉中改变了，因此韵母也就变了，这样就会感到字不准和不归韵了。以下是咬字、吐字的几个练习方法：
1、字头一出来，就要把音立住。发音时嘴型要张圆，上腭与软腭同时上抬，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势），舌头放松不要堵住咽门，声音呈弧形的曲线。以天字为例，先出梯（ti音，圈住i音，把字音立住，再过渡到淹ian）。字的劲在出口之前就要弹出来，字无阻，则无力，字阻弹则音立。咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美，这点对旦角更为重要。字出来后，中间有一过渡音，即字腹。由此中间音过渡到字尾，叫作过气接脉。由字腹转字尾，才有归韵。例如：歌曲《梅兰芳》看城堞的城字找cha（查）音，而后慢慢归韵到en（嗯）音上，即所谓字有所出，必有所归。
2、养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到重，这一办法也可以收到锻炼横膈膜呼吸的效果，呼吸轻就必须使横膈膜的动作缓慢，因而有助于达到上述（1）项中的目的。另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。这办法练久了即使不用主观控制、有意识地向口腔外呼气，也能得到较响的声音，起初练时宜慢，熟练以后，掌握了由轻到响的声音，呼吸过程缩短，就不会影响唱快速度的音调。
（二）京剧中旦角的呼吸
京剧旦角的呼吸其实就是用到气，即所谓丹田之气。气息的运用在京剧演唱中有着举足轻重的作用，是京剧演唱的动力和支持力，气息的合理运用更是达到声要圆熟，腔要彻满的关键。京剧演唱不能仅声带用力，还要气沉丹田，使声音有弹性，方能持久，这是中国古代声乐艺术的传统，而气息之丹田说法，实际指用横膈膜来控制呼吸的方法。呼吸进行时要慢而且长，呼吸能够运转自如，用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。在唱歌的过程中，经常会感觉气不够用，所以声音会渐渐变得紧而尖，用横膈膜呼吸，丹田发力，气息会源源不断的往上输送，这样在唱歌的过程中，就会很自如的控制呼吸。总的说来，所要达到的一个共同目的就是能自如地控制住向口腔送气：要多即多，要少即少。这样便能找到发出某一个音时所需要的最适合的送气量，不会无计划地把气全部用光，或是由于呼气的不能控制而紧张，乃至影响到声带近处的肌肉紧张，因而不能发出完好的声音。
（三）京剧中旦角的共鸣位量
共鸣是扩大声响、调节声区、变化字音、美化音色的关键和枢纽，其结果是产生充分的泛音，作用是扩大和美化声音，效果是歌声获得美好的音色而悦耳动听。发音的关键虽然主要在于声音的变化，但人的口腔及周围的各部分是一个天然的共鸣腔，这对发音的响亮、宽窄、厚落也起着一定的影响。以脑后音为例，脑后音指的是一种高音区的唱法。其唱时使喉头稳定，打开后咽壁，提高软腭，将声音送入头腔。其实质就体现了唱法与共鸣相辅相成的关系。为了追求特定的共鸣或声音效果，就会产生使之呈现的歌唱方法；反之，唱法的运用，就是为了追求某种共鸣效果。方才讲的用气基本上已为这个共振的部位创造了条件，如果再加上整个口腔的肌肉松驰就容易找到这个位置了。这个位置如果找到了以后，就会使自己整个上头腔和鼻咽腔都同时振动着的感觉，即所谓整体共鸣了。这里要注意，有一个唯一不能同时振动的地方就是喉头。最好的振动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润，也就是梅派最准确的发音。
以上三种技巧是相辅相成，并且有它们的统一性的。因为用气不对就会影响到肌肉紧张，也会影响到嘴型。嘴型不对，韵母必定要改变。反过来说，如果嘴型不对，或者韵母找不到它应有的部位，也说明了肌肉的控制或者用气存在问题。
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